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中国书画鉴别系列——书画本身的画与字
中国书画的鉴别,应主要看4个方面.首先是看书画中的画与字;其次是看作者款题与他人的题跋;第三看作者的印章与他人的印章;最后就是看所用的纸、绢、綾及装裱的形制。这就是说,要对书画本身进行鉴别,每个方面都不能掉以轻心。其中,最主要的是书画本身的“画与字”。
1,书画本身的画与字
    画与字都是作者用笔、墨、色在纸、绢等上表现的基本艺术单位。它的基本组织是笔法、墨、色及结构。笔法就是有方法、有规律地用笔锋画顿出来的线和点。每一个人的笔法,有其特点,与其他人不同;同一人的笔法,从早年到老年也有变化。这种变化是有一定联系的。如王翚清初大画家.有早、中、晚三期的变化,35岁前为早期,主要是攀仿古画,披法比较杂乱,到35岁笔墨较成熟,但明显带有王槛画风。35岁到60岁中期,技法融汇南北诸家之长,技艺精湛,清丽工秀,明快生动。60岁以后为晚期,绘画形成一定格式,笔下有一定的习气.不及中期生动,用笔苍劲而显简率;精品用笔苍劲严谨,墨色富有变化。总的画风摹古代元人笔意.创新较少。还有明代画家吴伟,早年工细白描,晚年有泼墨粗放之作,虽然画风不同,但是笔法始终有跳跃躁动的形式。依凭笔法的特点鉴别真伪最为可靠,如果其他人要模仿是很难的.刻意临摹,必然死板,取其大意又不像原作,同时摹者又有自己的笔法,不易改变,所以作伪者最难的就是笔法。要鉴别笔法,必须首先掌握原作者的笔法,对他有一个全面了解,在心中树立样板。同时.还要对古画的时代风格(共性)了解,找到‘’标准”画。如南宋李唐、马远、夏圭等一派,笔法大都比较浑穆。到了明代,王谔、吴伟等人虽学他们的笔法,但一般飞扬轻薄,又具不同时代的不同风格。关于书字,同样每一个人都有自己的特点,每个时期也有自己的特征,都要作全面了解。
    (1)墨与色
      墨和色是直接表现书画的,它们在纸与绢上的表现与墨、色、纸、绢的质量好坏有很大的关系,所以在鉴定时要注意其质量的好坏与其性能。笔要靠墨或色在纸上表现,但作伪者都能仿得和原本比较相像,也有用旧墨旧色作伪的,就更难鉴别。但是墨色的新旧,是可以区别出来,真旧与假旧总是不同。
      还有,用墨或色有个人的习惯,如清代刘墉.字体外似丰润圆滑.实则内刚劲,骨肉兼备。爱用浓墨,喜在光滑蜡笺字上写,字的墨色浓重而沈郁,富有“静”趣。王文治却喜用淡墨,。因此,他们被称之为“浓墨宰相,淡墨探花”。王的字过于妩媚,流于轻桃。画家蒋廷锡的墨花卉常加入赭石色。此外.应注意纸与绢的质量对书画的影响。好纸与绢才能发挥墨与色的特点,如新的生宣纸会使淡墨变成不好看的青灰色调,浓墨易于“火爆”。花青等不同植物颜色,在不同的纸上会产生不同的色彩。
      (2)体裁与结构
    书画随着时代的发展,体裁与结构在不断变化。例如,南宋马远在绘画结构中,是“边角”之景,如果
在南宋以前出现这种结构的绘画就是伪品。书法每个字的结构体及字与字之间,或行与行之间都有不同的特征,辨别其真伪要注意。例如,董其昌字不大讲究精整,以险取胜。元代赵孟頫却特别工稳严谨。但是,对这类的问题的鉴别,也要作具体分析。有的作者写字一向严谨,但偶然也有变化。绘画是真实生活的反映,有的画画有建筑物与各种用具、人物,这对我们识别年代很有好处。各时代的建筑有各时代的特征,如唐以前宫殿一般是一柱上有一朵抖拱,唐以后两柱之间的斗拱增加,明清时期两柱间的斗拱更多。还有宫殿屋角上的“鹅吻”,明清的都有丁字形附加“剑把”,唐以前却没有。这都是考订的依据。如北宋时张择端画《清明上河图》卷,在《石渠宝笺》中所录的是真迹。它与伪品有很多不同之点。真品中画的汴京城除了城门洞部分是砖砌以外,其余城圈是“板筑”的土墙,正合当时规制,但伪品却全是砖砌墙。
      服装的考订亦很重要。各时代的帽与衣服都不同,匀有变化,与时代不符就是伪品。如唐代的幢头帽,一般为软棋头,北京故宫藏《李密迎秦王图》中的秦王头戴硬长脚模头帽,这与唐代的服装不符,这张画就不是唐代的。龙是中国传统的装饰,在建筑上有石刻龙,在服饰上有龙纹,各代形象不同,对各代龙特征的考订对鉴别字画有很大作用。

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